Hace poco menos de dos décadas las Naciones Unidas acuñaron el término "Organizaciones No Gubernamentales" (ONG) con referencia a aquellas instituciones de la sociedad civil que emprenden acciones para el desarrollo. De tal forma se reconocía la capacidad de la gente, y no sólo de sus gobiernos, para asumir sus propios destinos.

Desde entonces hasta ahora se ha producido una explosión a escala mundial del crecimiento de este tipo de organismos. Dicha explosión no reconoce fronteras geográficas, límites temáticos, restricciones religiosas o políticas, ni frenos a la imaginación. Minuto a minuto se forman asociaciones, fundaciones y otras instituciones similares con el objeto de prevenir la degradación ambiental, para luchar por la paz y los derechos humanos, para brindar servicios sociales, contribuir al alivio de la pobreza y la marginación, y también para presionar a gobiernos y empresas en busca de mejores condiciones de vida.

En este nuevo libro de la Serie Temas Sociales de UNICEF/LOSADA, se exponen por primera vez aspectos de la trayectoria, la significación sociopolítica, los recursos, el marco legal y los distintos estilos de las organizaciones voluntarias, no gubernamentales y sin fines de lucro en la Argentina.

Había una vez una niña que observaba con ojos ávidos el mundo de los adultos desde un lugar privilegiado: el de la curiosidad y la inteligencia.

En el antiguo depósito de hielo de Streech Grange ha aparecido el cadáver, desnudo y tan deteriorado que se hace imposible su identificación, de un hombre. El jefe de la policia local, Walsh, considera que se trata del cuerpo de David Maybury, desaparecido diez años atrás. Walsh, entonces, había culpado a la esposa de aquel, Phoebe, de la desaparición (y posible asesinato) de Maybury, pero no había encontrado pruebas y tuvo que dar el caso por cerrado.

Walsh, ahora, ve de nuevo la ocasión de lanzarse sobre Phoebe: la odia -se dice que porque le rechazó- hasta el punto de que no puede distinguir lo personal de lo profesional. Sólo su subordinado, el sargento McLoughlin, intenta introducir ecuanimidad en una investigación que había de deparar muchas sorpresas.

La casa del hielo es una novela de intriga en un ambiente de tensión, cerrado. claustrofóbico. Una obra singular, apasionante... y dentro de la mejor tradición inglesa del género.

Rush es una novela autobiográfica, un libro espeluznante donde la ficción trasunta claramente la experiencia vivida por una mujer policía en la lucha contra las drogas en los Estados Unidos. Kristin Cates era una chica como tantas. Acababa de salir del colegio secundario. Se enroló en la policía de Pasadena, Texas simplemente porque era más excitante que trabajar de camarera en algún bar.Poco después de entrar en la fuerza fue asignada a operaciones clandestinas en la División Narcóticos. Muy pronto para sobrevivir en el salvaje submundo de los dealers comenzó a drogarse... y se volvió adicta .Entre el Rush de las sustancias quí­micas que golpean el cerebro, la jerga de los traficantes y marginados, y el tronar de una escopeta en el interior de un camión, Kim Wozencraft ha escrito un libro descarnado de una autenticidad realmente impresionante.

Como señala acertadamente Peter Funke en su excelente estudio monográfico (LB 430) sobre OSCAR WILDE (1854-1900), la obra narrativa del célebre dramaturgo ofrece también los principales rasgos de su estilo inimitable. La preocupación por la forma suele desbordar el núcleo de la fabula; la seducción por la alta sociedad circunscribe los escenarios a medios aristocráticos; los personajes representan estilos genéricos de vida más que individualidades; el secreto, el azar y el destino mueven los hilos de las tramas; la ingeniosidad de los diálogos y las descripciones se hallan dominadas por una actitud irónica. Como observó James Joyce, tras el culto a la belleza y el neopaganismo de Oscar Wilde se esconde la convicción "de que el hombre no puede alcanzar el corazón divino a no ser por el sentimiento de la separación y de la pérdida que se llama pecado". EL FANTASMA DE CANTERVILLE que da titulo a este volumen es su relato breve más conocido, completan la recopilación otras siete narraciones: "El crimen de Lord Arturo Saville", "El natalicio de la infanta", "Old Bishop's", "La esfinge sin secreto", "La piel de naranja", "El modelo millonario" y "La santa cortesana".

Unicornios, malvadas brujas, nereidas... fantasías de Dickens y de Las mil y una noches. No son esas las especies en peligro. La que está en peligro es la especie de los contadores de cuentos, los que, bebiendo de las tradiciones popu- lares, creaban historias pensadas para entretener, conmover o alegrar. A ella pertenece Gene Wolfe. Los treinta y cuatro relatos de esta obra llevan al lector a mundos imaginarios, le introducen en lo insólito de la cotidianeidad, le presentan androi- des con más humanidad que los humanos, le hablan de la excelsitud del amor y de la hermosura de la dignidad... un elegante desfile de lirismo, misterio, ingenio y fantasía.

El talento, la densidad y la imaginación de Gene Wolfe, que han hecho de él uno de los autores más admirados de la ciencia ficción, alcanzan en esta obra un brillo inusitado y ejemplar.

«Una de las colecciones más importantes de la década, Fantasy & Science Fiction

Ha terminado la Segunda Guerra Mundial.El joven australiano Cavanagh se ha licenciado en Derecho, y antes de comenzar el ejercicio de su profesión decide realizar su "gira europea". Será su último acto de libertad. Después se someterá a la disciplina del trabajo y la profesión.

En un pequeño puerto de Mediterráneo, se enrola en el yate La Salamandra de Oro. Aquí conoce a la bella y aristocrática Giulia Farnese, que está destinada a casarse con el potentado nortemericano Molloy porque este matrimonio puede salvar las finanzas del Vaticano.

Los dos se enamoran, y en ese crucero por el Mediterráneo la pasión los consume y los transforma, más allá de las normas sociales y las conveniencias. Con todo el ímpetu de su joven virilidad, Cavanagh quiere que ambos huyan juntos e inicien lejos una vida nueva. Ella, más cauta, respeta las formas tradicionales de la vida, la familia y el matrimonio. A los dos se les destroza el corazón; pero, ¿qué camino elegir?

En esta, su última obra, se diría que Morris West quiere tratar el tema clásico del amor sin barreras opues- to al matrimonio de conveniencia. O quizás a la inversa. Pero, a mediados del siglo XX, después de la Segunda Guerra Mundial ¿importa todavía el corazón y el amor de "los amantes"? ¿O sólo su posición social y su cuenta bancaria? ¿Cómo resolverá Giulia Farnese este dilema? ¿Qué hará Brian Cavanagh? ¿Y cuál será el resultado cuando vuelvan a encontrarse, cuarenta años después?...

UNA MIRADA: ES LA DE ANGELO, QUE TRAS DOS MESES EN UN HOSPITAL Y AUN CONVALECIENTE, VUELVE A CASA. LOS OJOS DEL JOVEN RECORREN LAS VIEJAS CALLES, LAS CASAS Y LOS PATIOS DE SU INFANCIA, UN MUNDO DE ADULTOS QUE LE RESULTA HOSTIL Y QUE LE AMENAZA CON SU AGRESIVIDAD.

UNA IMAGEN: LA RONQUERA DE UNA VOZ, EL TERCO OLOR DE UN CUERPO, LA SENSUALIDAD DE UN GESTO PROHIBIDO, EL RECUERDO DE UNAS PALABRAS NUNCA DICHAS E INCLUSO LA TENTACIÓN DE UNA AMISTAD QUE SE OFRECE SINCERA, DIBUJAN LA SOLEDAD DE ÁNGELO MÁS ALLÁ DE LA VULGARIDAD QUE LE RODEA Y LE SOMETE.

UN RETO: LUCHINO VISCONTI, NACIDO ARISTÓCRATA Y EDUCADO PARA VALORAR CUANTO DE BELLO Y BUENO PUDIE- RAN OFRECER LA VIDA Y EL ARTE, YA DE- MUESTRA EN ESTA OBRA TEMPRANA -FECHADA EN 1937- SU VOLUNTAD DE SUPERAR LOS POSTULADOS NEORREALISTAS PARA DESCRIBIR EN TODA SU COMPLEJIDAD LOS MATICES QUE CONFORMAN EL VIVIR COTIDIANO MÁS OSCURO Y APREMIANTE.

"Acabé por decime que él ya me había perdonado... No sé dar consejos. Te estoy hablando con la mano en el corazón. Te pido que disculpes mi discurso. Hacés bien en no querer que repita su nombre. Un hombre tiene todos los nombres. Un hombre tiene la culpa y el perdón en sí. No por él, claro, sino por El. Por el amor de Dios, quiero decirte. No hagas caso de quienes acusan. Te Ilames como te llames no has cometido ningun pecado; sí así hubiera sido, todos lo habrían cometido, Amar a los hombres no es ningún pecada,"

OSCAR HERMES VILLORDO

Lo imaginario y lo real se contaminan sin cesar; desaparecen las fronteras entre ambos, los sueños se imponen con el poder de absorción que les otorga el deseo, la identidad personal se desvanece o se multiplica en un vértigo de rostros diversos... Tal es la imagen, delirante, patética y risueña, que Oscar Hermes Villordo hace surgir de las páginas de esta novela: la redacción de una revista femenina, la industria de la evasión, las páginas tragicómicas de un consultorio sentimental. Unos hombres-obligados por su oficio a fingir la condición de mujeres y a asumir nombres exóticos reciben consultas y expresiones de deseos que les envían lectoras (y aun lectores), proyectadas hacia la huída de sí mismas. En este ámbito, el amor, la frustración, la obcecada esperanza, se entrecruzan una y otra vez. Y lo imaginario va impregnándolo todo: "Jacqueline Saint-Pierre", uno de los "artífices" del consultorio sentimental, acabará enamorándose de una mujer que compite ante él con su propia versión fantasmática. Con sutil ironía, con invencible ternura, Oscar Hermes Villordo narra la historia de un soñar colectivo que no pier- de la impronta de una subjetividad única e intransferible.

El autor, amigo de Mujica Láinez, traza un vívido retrato del autor de Bomarzo y tantos otros títulos, figura importante de la vida social de Buenos Aires, basándose en los recuerdos y documentos reunidos por el biografiado y en innumerables testimonios de amigos y familiares.

"En busca del rey" recrea uno de los episodios más misteriosos e interesantes de la Tercera Cruzada, e incluso de toda la Edad Media. Capturado por el archiduque Leopoldo, el rey Ricardo Corazón de León cifra todas sus esperanzas en el trovador Blondel para recuperar la libertad y regresar a Inglaterra. Intensa novela de viajes y aventuras, que explora al mismo tiempo los sentimientos de amistad y fidelidad.
Gore Vidal es un clásico vivo de la letras en lengua inglesa y uno de los autores más admirados en el campo de la novela histórica. El aire de epopeya que impregna la novela la dota además de un encanto que rara vez se encuentra en nuestros tiempos.

Todos los muertos tienen la misma piel (en francés Les morts ont tous la même peau) es una novela del polifacético escritor francés Boris Vian, escrita en 1947 y publicada con el seudónimo de Vernon Sullivan. La novela cuenta la historia de Dan, un mestizo que ha logrado hacerse un lugar en la sociedad de los hombres blancos, sin que estos conozcan sus orígenes. Su vida es perfecta hasta que un día un hombre que dice ser su hermano amenaza con desvelar sus verdaderas raíces. Ante esta amenaza, Dan decide asesinar a su hermano, lo que lo conduce a nuevos problemas y nuevos crímenes. Esta obra forma parte de una serie de novelas escritas por Boris Vian bajo el seudónimo de Vernon Sullivan, entre las que también se encuentra J'irai cracher sur vos tombes (Escupiré sobre vuestra tumba), la cual le costó a Vian un juicio por ultraje a los muertos.

El transatlántico Great Eastern, un lujoso y enorme barco inglés, partirá hacia la ciudad de Nueva York con pasajeros a bordo. Durante el viaje, se desatan una serie de acontecimientos que ponen en peligro la vida de los tripulantes y deja al descubierto un comportamiento feroz entre hombres

Cristóbal Artola, el Triste, es un desclasado, un huérfano criado en los suburbios de Buenos Aires. Tras pasar por el aprendizaje del mundo clandestino de las apuestas ilegales, entra en la política también por la puerta de lo clandestino, la de la represión de la dictadura argentina de los setenta. Como verdugo anónimo, el Triste es testigo, junto con su compañero Chaves, de la profunda violencia que sacudió Argentina durante más de veinte años. Con un estilo fresco y nada ortodoxo, Vázquez-Rial retrata la violencia política de la junta militar de Argentina y sus desapariciones a través de la mirada distanciada de uno de sus sicarios, un hombre duro acostumbrado a lo peor de la sociedad y que, aun así, sucumbe al terror cotidiano de la parte extraoficial del régimen. «Historia del Triste, de Horacio Vázquez-Rial, es una novela perfectamente construida, admirablemente cerrada en sí, extrañamente emocionante. La historia de dos asesinos a sueldo en la Argentina del terror reciente. Sin heroísmo final, sin jugar sucio con el lector. Desconcertante en grado justo, como si la literatura pidiera su lugar ante la evidencia de un testimonio que completa como tal ese infierno que ya conocíamos.» Luis Suñén, El País"

En este libro Mario Vargas Llosa nos descubre el poder de la palabra, la pasión sutil y abstracta de Tirant lo Blanc, considerada por él como una de las novelas más ambiciosas y modernas de entre las clásicas. Estos tres ensayos nacen de una ininterrumpida, apasionante y apasionada relación con Tirant lo Blanc. El primero aborda la idea de la novela total, anunciada quinientos años antes en este libro de caballerías: «Es la novela total. Novela de caballerías fantástica, histórica, social, erótica, psicológica: todas esas cosas a la vez y ninguna de ellas exclusivamente». El segundo ofrece una imagen más personal de Joan Martorell a través de sus cartas. El tercero defiende la importancia de «las palabras» en la obra.