La obra de ALBERTO MORAVIA es, en última instancia, una ambiciosa exploración literaria acerca de la condición moral de nuestra época. Si <<<Cuentos Romanos» (LB 269) constituye una inmersión en el mundo popular, y «Agostino» y «La desobediencia» (LB 246) indagan sobre la adolescencia y el despertar de la sexualidad, estos veinticuatro RELATOS, agrupados por razones técnicas en dos volúmenes (LB 325 y LB 326), inciden predominantemente en la problemática habitualmente asociada al nombre del gran novelista italiano: la aridez ética, la indiferencia afectiva y el aburrimiento vital de la burguesía contemporánea. La circunstancia de que estas breves narraciones que rebasan las dimensiones del cuento sin llegar a alcanzar la estructura de la novela corta hayan sido escritas a lo largo de más de veinte años (las dos primeras datan de 1927) no implica sustanciales cambios evolutivos en el plano argumental; desde distintos centros de ataque, el determinismo social moraviano sentencia a sus personajes a una existencia sin pasión, dominada por la sensualidad, corroída por la costumbre, disfrazada por la sórdida máscara de la honorabilidad convencional y privada en cualquier caso de espontaneidad intuitiva y de ideales.

La obra de ALBERTO MORAVIA es, en última instancia, una ambiciosa exploración literaria acerca de la condición moral de nuestra época. Si <<<Cuentos Romanos» (LB 269) constituye una inmersión en el mundo popular, y «Agostino» y «La desobediencia» (LB 246) indagan sobre la adolescencia y el despertar de la sexualidad, estos veinticuatro RELATOS, agrupados por razones técnicas en dos volúmenes (LB 325 y LB 326), inciden predominantemente en la problemática habitualmente asociada al nombre del gran novelista italiano: la aridez ética, la indiferencia afectiva y el aburrimiento vital de la burguesía contemporánea. La circunstancia de que estas breves narraciones que rebasan las dimensiones del cuento sin llegar a alcanzar la estructura de la novela corta hayan sido escritas a lo largo de más de veinte años (las dos primeras datan de 1927) no implica sustanciales cambios evolutivos en el plano argumental; desde distintos centros de ataque, el determinismo social moraviano sentencia a sus personajes a una existencia sin pasión, dominada por la sensualidad, corroída por la costumbre, disfrazada por la sórdida máscara de la honorabilidad convencional y privada en cualquier caso de espontaneidad intuitiva y de ideales.

En las páginas de Scalona están vivos todos los libros que han existido, existen y existirán ("los libros no son cosas, son personas" -dice Feijóo en un alto de El Camino del Otoño, y sigue- "Son más que personas, son mundos llenos de personas") gracias a que también están vivos sus personajes, empezando por Tesalio Feijóo, terminando por John Upcush y pasando por Ludmila y Luiggino y la hermana Chiara y hasta los funcionarios y los espías y los canas.

Queda dicho que una vez leído El Camino del Oto- ño quedé incapacitada por siempre jamás para decir nada sobre un libro cualquiera: todos los libros son admirables, aun los que no lo son. Y éste es de los que sí lo son.

Del prológo de Angélica Gorodischer

La primera novela de Daphne Merkin es una radiografia de la memoria que pone en evidencia las relaciones de una hija con su madre. La hija es Hanna Lehmann, personaje y narradora de esta historia; la madre, una mujer dura, inflexible, matriarca de una familia judía alemana que preserva con orgullo los valores estrictos de "los buenos europeos" en una sociedad distinta; el ámbito, Manhattan, con su tímida insinuación de tedio y muchedumbre. El mayor atributo que Hanna puede exhibir ante su madre es la devoción familiar. Esa virtud, sin embargo, desencadena la violencia de recuerdos que se combinan con fantasías terribles o divertidas. De modo que las evocaciones, los hechos y los añadidos de la imaginación componen una trama de episodios cotidianos y a la vez extraños, informados por un relato en adagio que los transporta como si lo casual fuera otra dimensión de la inteligencia. Con humor, con simpatia, con nostalgia (pero también con amor caprichoso y con crueldad), Daphne Merkin ha dotado a su personaje de una voz tan sugerente que su encantamiento persiste en nosotros como una misteriosa resonancia,

Sólo una cosa podemos hacer cuando terminamos de leer Encantamiento: insistir en que todos los demás también la lean.
Chicago Tribune

La sutileza y la seguridad del estilo de Daphne Merkin hacen que esta novela sea absolutamente irresistible...
New York Times

Juan Minelli, el protagonista de esta novela, vuelve a Venecia para encontrarse por última vez con Joyce, la mujer con la que ha vivido un romance intenso y oblicuo, marcado desde siempre por un destino lábil y por una obstinada persistencia en la memoria. Sumido en ese retorno fugaz pero imprescindible, Minelli es asaltado una y otra vez por las trampas que lo real tiende a quien se empecina en develarlo: el pasado reapareciendo en el presente; lo actual fugándose constantemente hacia el olvido y la incomprensión; las vidas de los otros y la propia como un teatro de ficciones siempre a punto de consumarse.

Enrique Medina vuelve a reunir (igual que en DESDE UN MUNDO CIVILIZADO Y AVENTURAS PROHIBIDAS) parte de los relatos y cuentos que escribe semanalmente en el diario "Página 12", junto a otra considerable cantidad de inéditos, escritos especialmente para este volumen.

En "El hombre del corazón caído" el estilo de Medina, renovado y siempre único, se introduce en la selva humana y la capta en sus ritos más implacables, transparentes y conmovedores, arrasando con las ilusiones y esperanzas de un mundo convencional.

Mundialmente conocido bajo su seudónimo de Ross MacDonald, el escritor californiano Kenneth Millar (1915-1983) fue, junto con Dashiell Hammett y Raymond Chandler, uno de los más grandes exponentes del género policial en su vertiente negra. Autor de novelas inolvidables (como "La Forma En Que Algunos Mueren" o "El Caso Galton", entre otras), escribió también una serie de cuentos con los que confirmó su capacidad narrativa. Las tres narraciones incluidas en este libro asignan excepcional importancia a la intriga, buscando a la vez sondear dramáticamente la condición humana. La historia que da su título al volumen compromete a Lew Archer (protagonista de la mayoría de los relatos de este autor) en un juego cruel de desencuentros, venganzas y culpas. Es, ciertamente, un relato duro y triste, no sólo por la presencia de la muerte sino por la ausencia del amor.

Formado en la escuela filosófica de Ortega y Gasset y de Zubiri, el escritor español Julián Marías ha desarrollado a lo largo de años una brillante labor como pensador, conferencista y autor de libros admirables por la hondura de sus propuestas y sus análisis, así como por la vivacidad y la amenidad de su estilo.

La preocupación filosófica ha sido siempre para Julián Marías una vía de acceso hacia la realidad circundante y un medio de revelar la cordial simpatía que lo une a las cosas y a los hombres. Este libro lo demuestra a las claras.

Cinco son las partes que lo integran: "Misión del pensamiento" agrupa los comentarios característicos y significativos del subtítulo genérico; en "Palabras", el análisis de Julián Marías enlaza la filosofía con la filologia; "Vida pública, vida privada" reúne los ensayos dedicados al estudio de problemas políticos y sociales; "Negro sobre blanco" incluye páginas sobre obras y autores; "Las Españas" recoge la experiencia vivida por Julián Marías en sus muchos viajes por países de América.

Alice es una mujer sensata y realista, que se ocupa desde hace años de Jasper, un homosexual considerablemente más joven que ella, Ambos comparten un radicalismo de izquierdas un, tanto difuso, que no les ha impedido vivir durante mucho tiempo a expensas de la madre de Alice. Pero ésta, harta, los ha echado de casa, y no tienen más remedio que mudarse a una casa ocupada por un grupo de jóvenes que sueñan en colaborar con el IRA. Alice pondrá en juego todos sus recursos que no son pocos para lograr convertir esa ruina, que el ayuntamiento quiere demoler, en un lugar habitable. Sin embargo, sus camaradas, que gastan el subsidio de desempleo en taxis para concurrir a manifestaciones políticas, no le agradecen mucho esos esfuerzos.

Alice, sin embargo, se ve a sí misma como una revolucionaria comprometida. Cuando no está ocupada en tareas domésticas, trata de encontrarse siempre en el frente de batalla, en piquetes de huelguistas, pintando slogans en las paredes. Apenas consciente de los planes que se discuten y preparan en la casa, piensa sólo que si todo es destruido será inevitable que emerja un mundo nuevo y mejor.

"Esta reflexiva y persistente novelista ha vuelto a su tema. La buena terrorista celebra el sentido común con un ingenio, una indignación y una agilidad narrativa de la que se salvan pocas vacas sagradas de la izquierda... un thriller que es a la vez una comedia de costumbres."

NICHOLAS SHRIMPTON

The Sunday Times

En la boletería del Teatro de la Opera de París, la respuesta es siempre la misma. "El palco número 5 no se vende". Pero el palco está vacío. Nadie lo ocupa. Los espectadores, inquietos, dirigen sus miradas hacia el palco.para explicarse la razón de esa negativa que se repite a cada instante,

Sin embargo, alguien, de cuerpo entero, está ahí, quizás agazapado o sentado de cara al público, alguien que nadie ve y no se pierde la función. Las actrices viven y actúan aterrorizadas. Un ser enigmático ha tomado posesión de la Opera y se pasea por la tramoya y sus pasadizos secretos como si estuviera en su propia casa.

El Fantasma de la Opera es la historia de un amor imposible, cuyo protagonista oculta su horrible rostro en los subsuelos del teatro.

Hacia uno de esos subsuelos el Fantasma llevará a cierta actriz, en la esperanza de un amor que pudiera redimirlo de la asfixiante fealdad que debe cubrir todos los días con una máscara. Es una lucha entre el amor y el destino.

J. J. B.

La acción arranca tras la masacre de Munich y recrea la época más activa del terrorismo palestino. Khalil, un misterioso y audaz terrorista, mantiene en jaque a los servicios secretos israelíes. El Mossad, poniendo en práctica un plan tan maquiavélico como inteligente, capta los servicios involuntarios de Charlie, una actriz inglesa de poca monta y vida bohemia. Charlie es sometida a un durísimo entrenamiento psicológico para que consiga, aun sin saberlo, lo que nadie ha conseguido: atrapar a Khalil. A lo largo de una trama de alto voltaje, John Le Carré traza un acabado retrato de las complejas facetas emocionales y anímicas de sus personajes, así como de las sofisticadas técnicas del Mossad y el carácter implacable de las guerrillas palestinas.

Cuando enloqueció la madre de Frederica, ésta tuvo que acogerse en casa de su tia Sophie, una simpática y vital solterona que vivia en un pequeno pueblo del Wiltshire. Frederica estableció prontamente amistad con otras dos niñas: la dulce y tímida Rachel, hija de un austero puritano, y la alegre y espontánea Tamarisk St. Aubyn, de la familia de los terratenientes locales. También conoció a Crispin, el arrogante hermano de Tamarisk, y a dos ancianas hermanas-una de las cuáles habia perdido la razón, quizá a causa de una antigua tragedia-que habitan la casa que Frederica llamaba de las Siete Urracas

El misterio de aquella casa y sus habitantes planeaba sobre el tejer y destejer de las vidas a veces sencillas, otras agobiadas por el peso del pasado o por perversas pasiones de todos ellos. Sólo un duro recorrido a través del sufrimiento, la sospecha y la muerte desvelará aquel misterio y provocara la eclosión del amor...

En ésta, su segunda novela, Horacio Guarany nos cuenta una emocionante historia de amor en el marco agobiante de los años de la dictadura militar. Del enfoque universal del hombre perdido en su destino por la violencia y el desamor que Guarany nos propusiera en El loco de la guerra (1992), surge ahora una crónica casi intima de los caminos del afecto individual donde una joven pareja enfrenta un hecho cruel e irreversible. Sin embargo, tantas adversidades no les impiden alcanzar el objetivo de amarse. Con un estilo directo y personal, Guarany nos hace vivir y sufrir los momentos cruciales de una relación dramática y conmovedora que es una enseñanza de vida. Matilde y Joaquin -los protagonistas de esta historia- ejemplifican el posible feliz reencuentro en un mundo donde las auténticas pasiones son neutralizadas por el sonambulismo de la vida cotidiana. Su unión final resulta un privilegio total de los valores del espiritu: "Una lágrima queda prendida en el corazón y no cae nunca, por eso duele tanto perderla, ahora esa lágrima se balancea en las pupilas de mi dolor y no tengo consuelo..."

El doctor Fischer es un médico millonario que vive en Ginebra. Es indudablemente un histrión. Pero un his trión bastante sádico. Tiene la costumbre de reunir en su casa a un grupo heterogéneo de amigos: un militar suizo retirado, un notable abogado, un famoso actor alcohólico, una viuda norteamericana, y varios más. Son todos muy diferentes, pero los une una cualidad común. Todos ellos son muy ricos pero tienen un irre- primible deseo de tener más dinero.

El doctor Fischer ha inventado un juego. Prepara en las comidas que ofrece alguna sorpresa bien desagrada- ble para sus amigos, pero los recompensa con un pre mio de gran valor.

Graham Greene, con su conocido dominio del género policial y de la intriga, repite en esta pequeña obra maestra el singular éxito de El factor humano. El doc- tor Fischer no deja de poner en evidencia otra vez este gran factor humano que es la codicia y el amor exage rado por el dinero, aun a costa de la dignidad del hombre. La acción de los personajes que se mueven en el ambiente de su novela y de los diálogos brillan- tes que lo definen refleja admirablemente la indole mezquina de la naturaleza humana.

Un viejo curandero, dado a la exploración astronómica, es consultado por una mujer desesperada por el estado obsesivo de su biznieto que vive atormentado por una idea fija: conocer el rostro de su padre al que nunca vio. A partir de allí se emprende la difícil e incierta curación del desdichado joven y una cantidad de hechos insólitos e inexplicables se sucede vertiginosamente.

Esta nueva novela de María Granata fascina por la riqueza de sus imágenes y sus descripciones, su trama vigorosa y envolvente, sus curiosos personajes, cargados a la vez de humor y dramatismo, y el particularísimo lenguaje que la autora de Los viernes de la eternidad maneja con gracia y destreza incomparables.

Laura llega a China a trabajar en Radio Pekín, empieza un diario íntimo donde combina los recuerdos de su infancia en Buenos Aires , sus enredos con la burocracia China , sus desopilantes enredos amorosos con dos diplomáticos africanos y sus reflexiones más bien insólitas sobre la condición humana.Puede haber en el mundo mayor desgracia que ser mujer, cuarentona, sola, nada flaca, judía, sudamericana y bastante voluble a las pasiones?

Con un espectro anecdótico que va desde lo vano y lo brutal hasta lo conmovedor y significativo en el destino de los hombres y los pueblos, Gringo viejo relata la historia de un escritor estadounidense en el México de la Revolución. Se fragua así un enfrentamiento entre dos culturas en el que, por un lado, deslumbra la pasión que todo lo salva y, por otro, dominan las fuerzas indiferentes de la historia.